Nebula’nın Medeniyeti Novel Oku
Yazardan Mektup
TNC yazarı Wirae’nin mektubu:
Merhaba, Fenrir Scans okuyucuları! Ben The Nebula’s Civilization’ın yazarı Wirae’yim . Ana dilim Korece ve Hangul’da yazıyorum. Kore’nin eğitim müfredatını takip ederek yaklaşık dokuz yıl İngilizce çalıştım, ancak itiraf etmeliyim ki, çalışkan bir öğrenci olmadığım için İngilizce becerilerim pek iyi değil. Çalışmak yerine zamanımı roman okuyarak geçirdim.
Bunu bilmiyor olabilirsiniz, ancak Kore’deki kurgu türü sahnesi mükemmel ve eserlerimi buradan edindiğim temele dayanarak yazdım. Ancak, benim için bir diğer önemli etki yurtdışından çevrilen romanlardı. JRR Tolkien’in Yüzüklerin Efendisi , Orson Scott Card’ın Ender’in Oyunu ve Roger Zelazny’nin Işık Tanrısı gibi eserleri okumamı sağlayan bu çevirilerdi . Bu kitapları erişilebilir kılan ortam ve çevirmenler olmasaydı, kendi yazılarım ortaya çıkamazdı ve bunun için bir borcum daha var.
Kore’de küreselleşme eğilimi geçti ve artık hiper bağlantı çağında yaşıyoruz. Akıllı telefonlarımızın kilidini açarak, Pakistan’da metal döverken sandalet giyen bir adamı, Çin’deki bir fabrikada etkileyici bir temizlik yapan bir hademeyi veya ABD’de tezgahın üzerinden silahını düşüren beceriksiz bir soyguncuyu görebiliyoruz. Bunların hepsi artık günlük hayatımızın bir parçası. “Dünyayı keşfetmek için çok geç doğdum, uzayı keşfetmek için çok erken doğdum” diyen bir meme var. Ancak her insanın bir diğeri için bilinmeyen bir dünya olduğunu düşünürsek, birçok farklı ülkeden insanlarla bağlantı kurmak kendi başına bir keşif değil midir? Dünyanın karşı karşıya olduğu çeşitli krizlere rağmen, roman okumak için mükemmel bir çağda doğduğumuza inanıyorum.
Son olarak, NovelFire ekibine ve çevirmen Greenfrog’a çalışmalarından dolayı teşekkür etmek istiyorum. Umarım romanı okumaktan keyif almışsınızdır/alkışlıyorsunuzdur.
Okuyucular, bir dereceye kadar tahmin etmiş olabilirsiniz, ancak Sid Meier’s Civilization serisinin tek bir oyununu bile oynamadım. Breadworld [1] gibi YouTuber’ların yayınlarını izledim, ancak oyunlar hakkında hiçbir şey bilmeyen biri olarak yayına beş dakikadan fazla konsantre olmak zordu. Bu roman için en doğrudan referans Total War: Warhammer 2’ydi. Bu oyun, Warhammer Fantasy minyatür oyun IP’sini içeren ünlü RTS serisi Total War’un bir parçasıdır ve oynanabilir bir grup olarak Lizardmen’i içerir (Evet, Lizardmen ).
Lizardmen motifinin dışında, birkaç kez gördüğüm ama hiç oynamadığım Lost World , Total War ve Sid Meier’s Civilization adlı kurgusal oyunların oynanışı oldukça farklı. Oynanış hissini ödünç almak istedim ama oynanışın kendisini yeniden yaratmayı amaçlamadım. Tanrılar ve yaratık yaratımları motifi , oynamadığım ama bir ara izlediğim bir oyun yayınından hatırladığım Black & White 2’den geldi.
Romanda kurgusal stratejilerden ara sıra bahsedilmesinin sebebi RTS StarCraft hayranı olmam olabilir (yazdığımı hatırladığım ilk roman bir StarCraft fan kurgusuydu). Oynamak istediğim ama var olmayan bir oyunu tasvir etmeyi amaçladım ve bu yüzden bu oyunları gerçek hayatta var olması zor bir oyun yaratmak için referans olarak kullandım çünkü bir fantezi oyun romanı yazmam gerekiyordu, bir oyun yaratmam değil. Tıpkı Son Hee-Joon ve Kim Youn-Kyung’un mangaları Yureka ile yaptıkları gibi , gerçek oyunları yeniden yaratmayı değil, oyunları fantezilerimizde ifade etmeyi amaçladım.
Bu romandaki göndermeler yalnızca oyunlardan değildi. Bu eser bir roman olarak kategorize edildiğinden, diğer romanların da büyük bir etkisi oldu. ve, tahmin etmiş olabileceğiniz gibi, ne Bernard Werber’in Us, Gods’ını ne de Chwiryong’un World Maker’ını okudum . Sid Meier’in Civilization’ında olduğu gibi , serileştirmeye başlamadan önce birçok öneri aldım ancak ne yazık ki yoğun yazma programım nedeniyle bunlara bakmaya vaktim olmadı.
Tanrıların etkileşimi motifi Roger Zelazny’nin Lord of Light kitabından gelir ve mükemmel yeteneklere sahip olanlar arasındaki rekabet aynı yazarın The Chronicles of Amber kitabından esinlenmiştir. Ayrıca Yüzüklerin Efendisi ve TRPG Dungeons & Dragons serisinin Forgotten Realms ortamının Kayıp Dünya dünyası üzerinde muhtemelen en büyük etkiye sahip olduğunu da belirtmeden geçmeyelim .
Birinin de dediği gibi, romanın son kısmı İskandinav mitolojisindeki Ragnarok’tan veya İncil’deki vahiy kitabından çok, D&D’ nin 3.5’ten 4.0’a geçişindeki önemli olay olan Time of Troubles’dan etkilenmiştir. Dahası, fantezi türünde Yüzüklerin Efendisi’nden Unutulmuş Diyarlar’a uzanan soyu kim görmezden gelebilir? Ben soya saygı duydum. Bu romanda fazla önemsenmeden görünen Halfling türleri, D&D’ nin Halfling’leri, Yüzüklerin Efendisi’nin Hobbit’leri ve Dungeon’ın Half-Foots’undaki Delicious ile aynı çizgidedir .
Tanrılar ve imgeler hakkında konuşulacak daha çok şey var. Romanda bahsedildiği gibi, iyi tanrıların ana imgeleri Hieronymus Bosch’un Dünyevi Zevkler Bahçesi’nden , kısmen Salvador Dali’nin Aziz Anthony’nin Günahı’ndan ve tanımlanamayan ortaçağ çizimlerinden geldi. ve kötü tanrılar, elbette, HR Giger ve Zdzis?aw Beksinski’nin resimlerinden motiflere sahipti. Oyuncular için, romanın kendisinde bazı doğrudan motiflerden bahsedilirken, tanrıların fiziksel imgeleri de Beksinski ve Peter Mohrbacher’in (Tumblr: @bugmeyer) çizimlerinden etkilenmişti.
Çalışmalarımda imgeleri genel olarak birbirine bağlayan bir sanatçı da var, o da Rene Magritte. Romandaki birçok çelişkili veya gerçeküstü manzara Rene Magritte düşünülerek yaratıldı. Gökyüzü Şatoları Rene Magritte’in Pireneler Şatosu’nu anımsatıyordu , Sung-Woon’un ara sıra arkadan görünmesi Okul Müdürü’nden esinlenmişti ve romanda görünen nesne başlarını tasvir ederken, Magritte’in resimlerinde sıklıkla görülen siyah takım elbiseli ve kırmızı kravatlı beyefendileri sürekli düşündüm.
Ayrıca bu roman size şu eserleri hatırlatabilir, ancak spoiler vermemek için sadece isimlerini vereceğim: Lord Dunsany’nin Pegana Tanrıları , Liu Cixin’in Üç Cisim Problemi , Peter Watts’ın Körlük , China Mieville’in Perdido Street İstasyonu , Urobuchi Gen’in Puella Magi Madoka Magica , Rumiko Takahashi’nin Inuyasha , Geon Park’ın Allmaster , Mike Resnick’in Kirinyaga , Bo-Young Kim’in Uzun Yolculuk , Djuna’nın vekalet Savaşı , Young-Do Lee’nin Gözyaşlarını İçen Kuş . ve hepsinden önemlisi, beni en çok etkileyen Iain M. Banks’in Oyunların Oyuncusu oldu . Hepsi de güvenle tavsiye edebileceğim yazarlar ve eserler.
Romanda görünen çeşitli türler hakkında söylemek istediğim daha çok şey var. Kertenkele Adamlar, D&D’ nin Kertenkele Halkı’nın yerini alması amaçlanan bir türdü ve görünen ikinci tür olan Kurbağa Adamlar, Warhammer Fantasy’den kalma olabilir (her iki tür de Warhammer Fantasy’de aynı grubun parçasıdır ). Nixes, Karanlık Elfler yerine kullanılan bir tür adıydı, Renards, World of Warcraft’ın vulperas’ına benziyordu, Platys, Kakao emojisi Ogu’dan esinlenmişti, Pangolinler, Pokemon’un Sandslash’ini hayal ederken esinlenmişti ve bu tür imgeler romanda yansıtılmıştı. Perileri içeren bölümler, perilerin yerini alabilecek gerçek adaylardan birkaç türden bahsediyordu, ancak sonunda, roman çok şiddetli olmasın diye perileri değiştirmedim.
Ayrıca, eğer bazı sahnelerde Christopher Nolan’ın Inception’ı aklınıza geldiyse , haklısınız. Romanın son kısmında geçen ‘çılgın adam’ terimi bir otaku, bir manyak olarak çevrilmiştir. Şeytani büyünün ruhlarıyla konuşan lanetliler Disco Elysium oyunundan esinlenmiştir ve kahramanın etkileyici bir şekilde kullandığı hançer motifi bir dolma kalemdir.
Bu ekte, romanın bir yıllık tefrikası boyunca kullanılan tüm göndermeleri, motifleri, saygıları ve parodileri listelemek muhtemelen zor olacaktır, çünkü romanda motif olarak kullanılan gerçek tarihi olaylara hiç değinmedim bile; ancak bu kısmı atlamak daha iyi olabilir.
Neyse, bu seriye başlamadan önce, Ryogo Narita’nın eserlerine veya George RR Martin’in Buz ve Ateşin Şarkısı’na benzer şekilde, çok çeşitli karakterlere sahip bir web romanı yaratmanın mümkün olup olmadığını merak ediyordum . 25. ve 75. bölümlerde ortaya çıkan fikirlerim, bunun gerçekten mümkün olduğuna dair beklentimi körükledi ve kısmen başarılı olduğuma inanıyorum. Elbette, girişim özellikle bir topluluk draması denemek değildi. Sürekli olarak çeşitli karakterler tanıtmak, web romanını yazmayı kolaylaştırmak için benim kendi stratejimdi.
Başlangıçta 300 bölümle bitmesi planlanan hikaye, serileştirmenin son bölümünde fizyolojik veya farmakolojik olarak alışılmadık olarak tanımlanabilecek olaylar nedeniyle düzgün bir son için epeyce bir sapma yapmak zorunda kaldı (sıkıcı olacağı için ayrıntılara girmeyeceğim). Sonuç olarak, serileştirmede yaklaşık yirmi günlük bir gecikme, hızlı bir şekilde iki bölüm veya altı bölüme kadar yayınlanarak telafi edildi ve sıklığı haftada ortalama 3,9 bölümden şimdi 6,6 bölüme çıkarmayı başardı. Son bölümlerin yirmi dört saat içinde 250’nin altına düşen satın alma sayısı artık 500’e yaklaşıyor. Daha önce ayda bir kitap bitirmek için mücadele eden bir yazarın, bir aydan kısa bir sürede yaklaşık iki buçuk kitaplık içerik yazmayı başarması oldukça sıra dışı.
Romanları tefrika eden birçok kişi aynı şekilde hissedebilir, ancak bu roman gerçekten zorlu bir projeydi. Yazma süreci boyunca, bilgi ve zekamın sınırlarıyla sürekli karşılaştım ve bu sınırlamalar romanda açıkça yansıtıldı. Utanıyorum ve mahcup oluyorum. Romanı okuduysanız ve yanlış veya kusurlu görünen kısımlar fark ettiyseniz, gözlemlerinizin geçerli olduğundan emin olun. Romanı çoktan okuduysanız ve sonrasında bu notu okuyorsanız çok geç olsa da anlayışınızı rica ediyorum.
Her şeyden önce şükranlarımı sunuyorum.
Öncelikle roman hayatımla hiçbir ilgisi olmayan aileme ve arkadaşlarıma teşekkür ediyorum. Bir noktada artık roman yazmaktan korkmamaya başladım çünkü hayat romanların ötesinde var. İnsanlar sadece roman yazmamalı, hayatı yaşamalı.
Şimdi hayatımın diğer yarısına, yaratıcı topluluğuma da teşekkürlerimi iletiyorum. Okuma ve yazma deneyimini paylaştığım arkadaşlarım var. Benimle aynı istikrarsız dönemde web romanları yazmaya başlayan Seul’deki arkadaşlarıma ve hala iletişim halinde olduğum üniversite mezunlarıma minnettarım.
Eksikliklerim konusunda bana rehberlik etmekten çekinmeyen en eski danışman grubuma ve bir olay örgüsü zorluğuyla karşılaştığımda kelime dağarcığı sağlayan ve yaratıcı fikirler serpiştiren oyun arkadaşlarıma da teşekkür ediyorum. Zamanla unuttuğum ve hâlâ eserlerimi okuyan arkadaşlarım da var ve teşekkür borçlu olduğum çok daha fazlası var. Oluşturduğum yaratıcı topluluğun herkesi tek tek adlandırmak için çok geniş ve görkemli olduğunu hissediyorum, bu yüzden minnettarlığımı bu metnin sınırlarının ötesinde ayrı ayrı ifade etmek istiyorum.
Son olarak, romanımı şimdiye kadar okuyan ve okumaya devam edecek olan tüm okuyuculara çok minnettarım. Dürüst olmak gerekirse, birinin romanımı okuyup okumamasının yazımın arkasındaki itici güç olmaması gerektiğine inanıyorum. Bir roman yazmak, yazar için kişisel bir çaba olmalı ve kimse okumasa bile tamamlanmalıdır. Yazma, olumlu duygularla motive ediliyorsa, bu duygular kaybolduğunda devam etmek doğal olarak zorlaşır ve her zaman olumlu geri bildirimler ummak da küstahlıktır. Bu nedenle, yazmanın arkasındaki gerçek itici güç başkalarından gelen olumlu geri bildirimler değil, yazarın kendi iç mücadelesi olmalıdır. Buna rağmen, siz okuyucuların serileştirme sırasında beni mutlu ettiğini inkar edemem.
Romanın sonundan sonra, dünyanın geçmişini, bugününü ve geleceğini araştıran yan hikayeler tamamlandı. Bu ek notun ardından, uzak gelecekte geçen başka bir devam filmi olasılığı var (bir tür şaka olarak düşünülmüş) ve henüz yazılıp yazılmayacağına karar verilmemiş olsa da, buna yönelik şaşırtıcı bir talep oldu. Mevcut roman olağanüstü bir performans göstermese de, kısa bir yan hikaye dizisi öngördüm. Ancak, bu web romanıyla ilgisi olmayan ve acil ilgimi gerektiren başka kişisel projelerim var, bu yüzden bu ek yazıların ne zaman başlayacağına dair belirli bir plan yok. Bu nedenle, bunları veya bir soru-cevap oturumunu veya bir konsept sanat kitabını beklememenizi rica ediyorum.
Bir sonraki çalışmam için kesin bir planım yok. Elbette, bu çalışmanın sonunun amaçlandığı gibi biraz esnek bir ortama sahip olduğunun farkındayım, ancak yine de belirli bir plan olmadığını açıkça belirtmek istiyorum.
Bununla birlikte, yıl boyu süren dizi sona erdi. Bu yolculuğa olan övgümü bitirirken, dizi sırasında keşfettiğim ancak eklemek için doğru fırsatı hiç bulamadığım iki alıntıyı paylaşmak istiyorum:
***
“Gerçek bir medeniyet dağları, ırmakları, köyleri yok etmeyecek ve oradaki insanları öldürmeyecektir.”
-Tanaka Şozo
***
Yorum