Bölüm 30

Bölüm 30

Mo Hua, kavurucu güneşin altında eve döndü, masadaki çaydanlığı kaptı ve birkaç yudum çay içerek nihayet sıcağı bastırdı. Ardından odasına çekildi ve kağıt kalemle plan yapmaya başladı.

İlk olarak ocak.

Ocak, bir tür ruhsal eserdir.

Kültivatörlerin kullandığı ruhsal eserler; kılıç, mızrak, asa ve sopa gibi saldırı silahları, zırh ve Taoist cübbeleri gibi savunma ekipmanları, saç tokası ve yeşim kolye gibi büyülü eşyalar ve tencere, kase, ocak gibi günlük ihtiyaçlar dahil olmak üzere çok çeşitli türlere ayrılır.

Mo Hua’nın eser işleme konusundaki bilgisi, Tongxian Kapısı’ndaki Eser İşleme Bilgisi dersinde öğrendiği, eritme fırını, dövme, su verme ve diğer temel noktalar gibi teorik bilgilerle sınırlıydı.

Ancak iş gerçekten eser işlemeye geldiğinde, ne yapacağını bilemiyordu.

Tongxian Kapısı’ndaki eser işleme dersi öğrencilerin bizzat eser işlemesini gerektirse de, zayıf bünyeli olan ve bir çekiç bile sallayamayan Mo Hua, temel dövme işlemlerini yapamadığı için eğitmen onu zorlamıyordu.

Şimdi, sıradan bir ruhsal eser olmayan bir ocak işlemek için sadece uzman bir Eser İşlemciye başvurabilirdi.

Sırada, beş formasyon deseni içeren ve şu anki Mo Hua için oldukça zorlayıcı olan Eritme Ateşi Formasyonu vardı.

Mo Hua’nın daha önce çizdiği formasyonlar en fazla dört desen içeriyordu.

Qi Geliştirme Diyarı’ndaki formasyonlar için her bir ek desen, formasyonun etkinliğini önemli ölçüde değiştiriyordu. Bir desenlik fark, bir Formasyon Ustası için koca bir eşik anlamına geliyordu.

Mo Hua her gün formasyon çizme pratiği yapıyor ve ilahi duyusunu önemli ölçüde geliştiren dikilitaşı kullanarak becerilerini keskinleştiriyordu. Dört desenli formasyonları kolayca halledebiliyordu ancak beş desenli olanlar bambaşka bir hikayeydi.

Bir diğer zorluk ise bu Eritme Ateşi Formasyonu’nun ocağın üzerine çizilmesi gerekliliğiydi.

Eritme fırınının duvarları, mürekkebi zayıf emen ince demirden yapılmıştı; bu da demir üzerine formasyon çizmeyi kağıda çizmekten çok daha zor kılıyordu ve ayrıca ruhsal güç ile ilahi duyu tüketimini artırıyordu.

Eğitmen Yan’ın Formasyon Yöntemleri Üzerine Temel Tartışmalar adlı eserine göre, bir formasyonun taşıyıcısı, yani formasyonu barındıran ortam, Formasyon Ustaları tarafından genellikle formasyon ortamı olarak adlandırılırdı.

Formasyon Ustaları formasyon çizerken en yaygın kullanılan ortam kağıttı, ardından demir, ahşap, toprak ve taş malzemeler geliyordu.

Mo Hua şimdiye kadar formasyonlarını hep kağıda çizmişti; bir eser fırını üzerine çizim yapmak bilinmeyen sorunları beraberinde getirebilirdi.

Mo Hua bir süre düşündü, iç geçirdi ve işleri adım adım halletmeye karar verdi.

Şu anki en acil mesele, Eritme Ateşi Formasyonu’nun tam Formasyon Yöntemi Haritası’nı nasıl elde edeceğini çözmekti.

Ertesi sabah, kahvaltıdan sonra Mo Hua, Yönetici Mo’yu bulmaya gitti.

Hafif göbekli ve sıcağa dayanamayan Yönetici Mo, masasına tembelce yaslanmıştı; yanında ruhsal güçle çalışan ve sürekli sallanan bir yelpaze vardı.

Ancak hava çok sıcak olduğundan yelpaze sadece sıcak hava üflüyordu.

Mo Hua, Yönetici Mo, diğer dükkanların mekanı serinletmek için duvarlarına Buz serisi bir formasyon çizdirdiğini gördüm, neden sen de bir tane almıyorsun? dedi.

Yönetici Mo, Mo Hua’ya yorgun bir şekilde baktı ve, O formasyon setinin tamamı çok pahalı. Ruh taşlarını ver, sana bir set alayım! dedi.

Mo Hua kıkırdadı ve yakındaki bir masaya oturup kendine bir bardak çay doldurarak keyifle yudumlamaya başladı.

Nadiren uğranan Kader Buluşması’nda Mo Hua, müdavimlerin en sık geleni sayılırdı. Yönetici Mo onu kendi haline bıraktı ve tekrar masasındaki işlere gömüldü.

Çayını bitirdikten sonra Mo Hua, Yönetici Mo, burada Eritme Ateşi Formasyonu için Formasyon Şeması var mı? diye sordu.

Yönetici Mo başını rahatsız bir şekilde kaldırdı ve, Burası formasyonlarda uzmanlaşmış bir dükkan, hangi Formasyon Şeması bizde yok ki? dedi.

Mo Hua şüpheyle, İkinci Derece Formasyon Şemalarınız da mı var? diye karşılık verdi.

Yönetici Mo sinirle masaya vurdu ve, Muhalif gibi davranma çocuk! diye azarladı, ardından şaşkınlıkla, Eritme Ateşi Formasyonu Haritası’nı ne yapacaksın? diye sordu.

Yemek Binası’ndaki ocakta bu formasyonun çizili olduğunu gördüm, merak ettim, o yüzden soruyorum, dedi Mo Hua bir an düşündükten sonra ekledi:

Yönetici Mo, bir ocağın üzerine Eritme Ateşi Formasyonu çizerken dikkat edilmesi gereken özel bir şey olup olmadığını biliyor musun?

Yönetici Mo isteksizce, Sadece bir Eritme Ateşi Formasyonu, ne gibi bir özelliği olabilir ki? Yeni yıldan önce birkaç yemek binası ocak inşa etmek istedi ve formasyonları benden satın aldılar. Elimde tüm ocak tasarımlı Formasyon Yöntemi Haritaları var, dedi.

Mo Hua’nın gözleri parladı, Bir göz atabilir miyim?

Vermek yok!

Sadece bir bakış! diye yalvardı Mo Hua.

Yönetici Mo tekrar reddetmek istedi ancak bir an tereddüt ettikten sonra iç geçirdi ve arkasındaki dolaptan büyük bir formasyon şeması çıkarıp masaya koydu.

Sadece burada bakabilirsin. Normal şartlarda bunların gizli tutulması ve herkese gösterilmemesi gerekir.

Mo Hua kağıdı açtığında, ocağın tasarım şemasını buldu; üzerinde ocağın malzemeleri ve ilgili formasyon desenlerinin konumları dahil olmak üzere birçok metinle yoğun bir şekilde notlar alınmıştı. Hatta formasyonun boyutlarını ve bazı vuruşların nasıl değiştirilmesi gerektiğini bile belirtiyordu.

Merakla Mo Hua, Bu formasyonlar sıradan olanlardan farklı mı ki fırça darbeleri ve formasyon şeması boyutları üzerinde notlar gerektiriyor? diye sordu.

Yönetici Mo, Elbette, dedi, Bir formasyonun desenleri standarttır ancak özel uygulamaları değişir. Bazı standart ruhsal eserler aynı ölçeğe ve boyutlara sahiptir, bu yüzden doğal olarak tek tip çizim yapılabilir. Ancak özel olarak özelleştirilmiş ruhsal eserler, eserin şekline ve tasarımına göre modifikasyonlar ve değişiklikler gerektirir.

Örneğin, bu ocak Yemek Binası için özel olarak tasarlanmıştır, diğerlerinden farklıdır. Bu nedenle, ocağın içindeki Eritme Ateşi Formasyonu da uyumlu olması için ocağın boyutuna, şekline ve yapısına göre değişmelidir...

Anlıyorum... dedi Mo Hua başını sallayarak.

Mo Hua, gelecekte başvurmak üzere tüm kilit noktaları ezberlemeye çalışarak şemayı dikkatlice inceledi.

Mo Hua yeterince baktıktan sonra Yönetici Mo kağıdı topladı.

Mo Hua daha sonra, Yönetici Mo, Eritme Ateşi Formasyonu Haritası’nın bir kopyasını ödünç alabilir miyim? diye sordu.

Bu isteği tahmin eden Yönetici Mo, bir Eritme Ateşi Formasyonu Haritası çıkardı ve, Normalde bu formasyon haritası on ruh taşına mal olur. Senden ruh taşı talep etmeyeceğim ama herhangi bir hasar veya leke olmadan bana geri getirmeyi unutma, dedi.

Mo Hua şaşırdı, On ruh taşı, o kadar pahalı mı?

Elbette öyle. Bunun, yaygın ve elde edilmesi kolay, sadece iki veya üç desenli düşük seviyeli formasyonlar gibi olduğunu mu sanıyorsun? Ancak dört desenli, özellikle beş veya daha fazla desenli olanlar oldukça nadirdir. Bir formasyon ne kadar çok desen içerirse etkisi o kadar güçlü olur ve doğal olarak haritası da o kadar pahalıdır.

Yönetici Mo yelpazesini sallamaya devam etti, On desenli bazı formasyon haritaları, bazı tarikatların ve klanların Tarikat Koruma Sırları bile olabilir. Onlara bir göz atma şansın bile olmaz, bırak ruh taşlarıyla satın almayı!

Mo Hua bunu duyduğuna şaşırdı. Formasyon bilgisinin daha yüksek alemlerine dalmak gerçekten son derece zordu. Bir miras olmadan, insan formasyon öğrenmek istese bile nereden başlayacağını bilemezdi.

Mo Hua, Eritme Ateşi Formasyonu Haritası’nı aldı ve Yönetici Mo’ya içtenlikle teşekkür etti.

Yönetici Mo, Önemsiz bir mesele, teşekkür etmene gerek yok. Bu kadar resmi olma, dese de ifadesi oldukça memnun olduğunu gösteriyordu.

Mo Hua ayrılmadan önce Yönetici Mo onu bir kez daha uyardı:

Çalışmak iyidir ama çok yüksekleri hedefleyip inatçı olma, saplantılı bir şekilde içine gömülme. İlahi duyunun aşırı kullanımı Bilinç Denizi’ne zarar verebilir ki bu, bir Formasyon Ustası için sonsuz sorunların kaynağı olabilir.

Sözlerini bitirdikten sonra Yönetici Mo duraksadı, öksürdü ve, Bu sözleri kardeşine de ilet... diye ekledi.

Mo Hua gülümsedi, Yönetici Mo’ya selam verdi ve Kader Buluşması’ndan ayrıldı.

Kader Buluşması’ndan ayrıldıktan sonra Mo Hua, ocak şemasını hafızasından yazıya dökmek için önce eve gitti.

Ocak şemasında çok fazla bilgi vardı ve Mo Hua her şeyi ezberlememişti, sadece kilit kısımları hatırlıyordu ama bu kadarı yeterliydi.

Yemek Binası’nın ocak tasarımını birebir kopyalamasına gerek yoktu. Ayrıca istese bile, işleme için yeterli ruh taşına sahip değildi.

Şemayı oldukça eksiksiz bir şekilde kaydettikten sonra Mo Hua tekrar dışarı çıktı ve caddenin sonundaki bir Eser İşleme Dükkanı’na doğru yola koyuldu.

Eser İşleme Dükkanı oldukça sade ama genişti; duvarlarda ve yerde şamdanlar, çaydanlıklar, tencereler, saç tokaları, bilezikler ve hatta kılıçlar ile zırhlar dahil her türlü ruhsal eser veya ev eşyası dağınık bir şekilde duruyordu.

Dükkanın önünde, üzerinde Chen’in Eser İşleme Dükkanı yazan bir tabela asılıydı. Tabela eskiydi ve kurumla kaplıydı, uzun yıllardır kullanıldığı belli oluyordu.

Mo Hua bu Eser İşleme Dükkanı’nı Da’hu ve diğerlerinden öğrenmişti; bölgedeki en köklü ve en iyi dükkan olduğu söyleniyordu.

Chen’in Eser İşleme Dükkanı’nın Eser İşlemcisi, soyadı Chen olan, genellikle Usta Chen olarak anılan kişiydi.

Çocuğu olmayan Usta Chen, hayatını eser dövüp işlemeye adamıştı. Birinci derece bir Eser İşlemci olmamasına rağmen, işlediği ruhsal eserler her zaman büyük övgü toplardı. Birçok Canavar Avcısı, rattan zırh ve bıçak işlemek için onun uzmanlığına başvururdu.

Mo Hua içeri girdiğinde, Usta Chen birkaç çırağıyla birlikte çekiç sallamakla meşguldü.