Bölüm 276: İştah

Yükselen Tiyatro’da performans devam ediyor. Seyirciyi şaşırtacak şekilde, sahnede performans sergilemesi gereken dansçılar artık sahneden atlayıp seyircilerin arasında dans ederek seyircilerle yakın etkileşime giriyor.

Adèle’in uzun süre yokluğundan giderek sıkılan seyirci, şimdi bu beklenmedik değişimin büyüsüne kapılmış durumda. Dansçıların sahneden çıkıp kalabalığın arasında performans sergilediğini hiç görmemişlerdi.

Beyaz önlükler giymiş dansçılar koridorlarda zarafetle hareket ederek seyircilerle yakın etkileşime giriyor. Bu beklenmedik yakınlık pek çok kişiyi heyecanlandırıyor ve şaşırtıyor. Daha geride oturanlar, net göremedikleri için ayağa kalkıp kalabalığa karışan dansçıları bir anlığına görebiliyorlar. Tüm tiyatro yenilenmiş bir enerjiyle dolup taşıyor.

Açıkçası seyirci bunu benzersiz, etkileşimli bir performans olarak yorumluyor. İç sıralarda oturanların bazıları net bir görüşe sahip olmasa da, kalabalığın üzerinde yükselen özel kutulardaki VIP’ler, aşağıdaki manzarayı gözlemlemek için mükemmel bir görüş noktasına sahip.

“Adèle’in dansçıları oldukça etkileyici. Bu performanslardan bazıları oldukça yenilikçi,” diye belirtiyor Byron, VIP hizmetinin bir parçası olarak sunulan hamur işlerini yerken özel locasından yavaşça konuşuyor.

“Eğer olası zorluklar ve Adèle’in durumunu doğrulama ihtiyacı olsaydı, pencereden kaçmanın bir yolunu çoktan bulurdum… Ama en azından buradaki hamur işleri güzel ve bazı performanslar oldukça yaratıcı. Burada kalmak tam bir kayıp değil…”

Byron kendi kendine düşünüyor. Maria’nın tuvalette “öldürüldüğü” anda görevi teknik olarak tamamlanmıştı. Güvenlik açısından, hemen ayrılmak en iyi hareket tarzı olurdu.

Ancak, gösteriler sırasında ses yalıtımı amacıyla tiyatro, tüm kapı ve pencereler kapalı olacak şekilde sıkı bir şekilde kapatılıyor. Kaçmak için bir pencerenin kırılması ya da korunan ana girişten çıkılması gerekir; bunların her ikisi de iz bırakır ve potansiyel olarak onu kaçan katil olarak suçlayabilir. Bu sadece Adèle’e komplo kurma planını baltalamakla kalmayacak, aynı zamanda istenmeyen ilgiyi de üzerine çekecektir.

Böylece Byron kalıp gösteriyi izlemeye, Maria’nın “ölümünün” hemen sonrasını gözlemlemeye ve emeğinin meyvelerinin tadını çıkarmaya karar verir. Ne de olsa sağlam bir mazereti var; Maria öldürüldüğünde tuvaletin yakınında değildi. Soruşturmanın onu işaret etmesi mümkün değil.

Byron arkasına yaslanıp gösterinin tadını çıkarıyor ve harekete geçirdiği kamuoyu bombasının patlamasını bekleyerek performansın bitmesini bekliyor.

Bu arada, performansı izlerken lezzetli hamur işlerinin tadını çıkarmaktan mutluluk duyuyor.

“Buradaki hamur işleri oldukça güzel…”

Byron başka bir küçük pastayı bitirdikten sonra yorum yapıyor. Hamur işleri olağanüstü, hatta sık sık gittiği bazı lüks restoranlardakilerden bile daha iyi. Bir tiyatroda bu kadar lezzetli tatlılar beklemiyordu.

“Bu hamur işleri çok lezzetli, neredeyse sosyete toplantılarındaki kanlı ziyafetler kadar güzel.”

Byron yemek yerken hareketleri giderek hızlanıyor. Masadan hamur işleri alıp ağzına tıkıyor, yemesi neredeyse açgözlü bir hal alıyor.

Hamur işlerini yerken Byron’ın gözleri seyirciler arasındaki dansçılara sabitlenmiş durumda. Her ne kadar hepsi birbirinin aynı beyaz elbiseler ve yarım maskeler giymiş çok sayıda dansçı olsa da Byron’ın bakışları özellikle bir tanesine odaklanıyor.

Bu dansçı görünüşüyle ​​değil, hareketleriyle öne çıkıyor. Onun dansı diğerlerine göre daha güçlü, daha kesin ve daha hızlıdır ve daha zordur. Performansı doğal olarak, etrafında dönmeye başlayan diğer dansçıların dikkatini çekiyor ve başlangıçta bir grup dansını net bir ipucu içeren bir performansa dönüştürüyor.

Yeteneğinin büyüsüne kapılan seyirci, onun adını söylemeye başlıyor.

“Adèle! Adèle! Adèle!”

Tezahüratlar daha da yükselerek tiyatronun geneline yayılıyor. Tezahüratların arasında baş dansçı maskesini çıkarıyor ve saçlarını salarak şelale gibi akan altın bukleleri ortaya çıkarıyor. Adèle’in yüzü bir kez daha ortaya çıkar.

Adèle’in yeniden ortaya çıkmasıyla tiyatroda heyecan başlar. Seyirci ayağa kalkıyor, tezahüratları müziği bastırıyor.

Hâlâ iştahla yemek yiyen Byron, özel locasında neler olduğunu fark ediyor.

“Demek bu Adèle… Beni etkiliyor, iştahımı artırıyor, beni etkiliyorkontrolü kaybediyorum…”

“Adèle beni buldu. Burada olduğumu biliyor. Bu dansı arzularımı manipüle etmek için kullanıyor. Tespit edilmekten kaçınmak için sıradan bir dansçı kılığına girerek seyircilerin arasına karıştı. Sahneden ayrılıp bana yaklaşarak etkisinin kapsamını artırıyor… Bana dansını izlettiriyor, beni kendine çekiyor ve üzerimdeki kontrolünü güçlendiriyor…”

Şu anda Byron her şeyi anlıyor. Neden bu kadar anormal davrandığını biliyor. Mantıken, hemen durup kaçması gerekiyor ama yapamıyor.

“Koşmam lazım… şimdi… ama… ama çok açım! Çok aç! Yemeğe devam etmem lazım!!”

Byron sıktığı dişlerinin arasından hırlıyor, yüzü acıdan buruşmuş. Gözleri kan çanağına dönmüş ve ağzından kontrolsüz bir şekilde tükürük damlıyor.

Byron artık tamamen doyumsuz iştahının hakimiyetinde. Mantıklı zihni ona kaçması için bağırıyor ama artık kontrol edemiyor. İlkel arzuları karşısında bunalıma giren Byron’ın tek düşüncesi, yer.

Byron bir canavara dönüşür ve gördüğü her şeyi yutar. Yerken vücudu değişmeye başlar. Şekli büyür, derisi koyulaşır ve ağzı keskin dişlerle dolu bir buruna dönüşür.

Byron birkaç dakika içinde tamamen siyah bir canavara dönüşür. kutu.

Fakat her şeyi tükettikten sonra bile açlığı dinmiyor. Bakışları aşağıdaki izleyicilere kayıyor. Gözlerine göre bunlar taze, lezzetli etlerden başka bir şey değil.

Tam canavar Byron seyircilerin üzerine atlamak üzereyken, hâlâ kalabalığın arasında dans eden Adèle, Byron’ın özel locasına bakıyor ve kurnazca kutudaki baygın hizmetçiyi işaret ediyor.

Bir anda, Byron’ın açlığı odağı değiştirir. Açıklanamaz bir güç tarafından çekilen, Çırak rütbesindeki hizmetçiye döner.

Hizmetkar, Byron’ın gözlerine karşı konulmaz bir aroma yayar. Byron, hiç tepki veremeden hizmetkarın boynunu ısırır ve Byron, etini ve organlarını ziyafet çekerek vücuduna sıçrar.

Bu arada ana tiyatro müzik, tezahürat ve alkışlarla canlanıyor. Dansçılar hızla dönüyor, orkestra tutkuyla çalıyor ve seyirciler özel locanın köşesinde fark edilmeden korkunç bir ziyafet yaşanıyor.

Hizmetçiyi yedikten sonra Byron’ın açlığı tatmin olmuyor. Bir sonraki yemeği için etrafına bakarken, kutunun kapısı aniden açılıyor. İçeriye bir parça taze et atılır.

Byron hiç düşünmeden etin üzerine atlar ve onu yutar. Bir parça daha atılır ve onu da yer. Bu, etin birer birer kutuya atılmasıyla devam eder.

Kutunun dışında, tiyatronun bir koridorunda birkaç tiyatro personeli, genellikle VIP konuklara yemek hazırlamak için kullanılan et, tiyatrodan getirilmiştir. mutfak.

Etin yanında, çoğu kafatasları ve çapraz kemiklerle etiketlenmiş, çeşitli renkli sıvılarla dolu çok sayıda cam şişe var.

Adèle’in komutası altındaki bu sadık personel, kutuya atmadan önce ete şişelerdeki toksinleri enjekte ediyor. Toksinler, atlar veya sığırlar gibi büyük hayvanları bile öldürecek kadar güçlü.

Dorothy, arabanın yanında duran sahneyi Ed’in gözlerinden izliyor. peki.

“Demek cesedi bu şekilde sağlam bırakmayı planlıyor… Adèle’in zehir kullanmasını beklemiyordum.”

Dorothy kendi kendine düşünüyor. Adèle’in vücudun sağlam kalmasını nasıl sağlayacağını merak ediyordu. Deneyimlerine göre, Chalice-path Beyonders’ın dahil olduğu savaşlar genellikle başlarının kesilmesine, kemiklerin kırılmasına ve hatta tamamen parçalanmasına yol açıyor. R.

“Arzu manipülasyonu… kişinin arzularını mantığın önüne geçene kadar güçlendirmek, onu tamamen içgüdüyle yönlendirilen bir canavara dönüştürmek… Hatta arzularının hedefini bile kontrol edebilir… Eğer bedeni korumak bir endişe değilse, muhtemelen zehirden daha etkili yöntemlere sahiptir…”

“Yiyecek ve şehvet temel insan arzularıdır… Kadeh yolunun ruhsal ifadesi bu ilkel içgüdüler etrafında döner. Fiziksel gelişime odaklanan Beast şubesinden farklı olarak Adèle’inkidal, Kadeh’in manevi yönlerini vurguluyor gibi görünüyor. Canavara dönüşmüş bir Beyonder’ı sadece dansıyla manipüle etmek… Ne korkunç bir kadın. Yetenekleri Kara Dünya rütbesinin ötesinde olmalı…”

Kadeh yolu hakkında daha derin bir anlayışa sahip olan Dorothy düşünüyor. Kadeh Yolu Ötesindekiler sadece akılsız vahşiler değil.

Düşündükçe Dorothy’nin dikkati arabaya ve zehirli kimyasallarla dolu şişelere kayıyor. Aklında bir soru beliriyor.

“Bir tiyatronun yemek servisi yapması normal, ama neden bu kadar çok zehirli kimyasal var? Bir tiyatroda bunlar ve bu kadar büyük miktarlarda bulunmamalı. Bütün bunlarla ne yapıyorlar?”

Dorothy bunu daha sonra Adèle’e sormaya karar verir.