Bölüm 445: Kaderin Çerçevesi

Elektrik…?!

“Elbette, yetiştirme dünyalarındaki ‘ruh taşları’ gibi bir şey de olabilir?”

“Her neyse, normal şehirlerin gerçekte nasıl olduğunu, biz günahkarların bilmesine imkan yok. Yalnızca kendi deneyimlerimize dayanarak hayal edebiliriz…”

Song Jie, deviyle ustaca madencilik yaparken sıradan bir şekilde konuştu. tırnağı.

Jiang Ye’nin yönüne baktığında, Jiang Ye’nin buz cevheri çıkarmak için sağ elindeki tırnağını tuttuğunu ve aynı anda sanki düşünceye dalmış gibi sol elini buz duvarına bastırdığını gördü.

Kaşlarını çattı ve ona tekrar hatırlattı: “Madencilik sürecimiz sırasında bu buz cevherlerine uzun süre dokunmamak en iyisi, aksi takdirde fiziksel rahatsızlık yoğunlaşacaktır.”

“Benim gibi deneyimli oyuncular bile Glif Desen Yetenekleri, dikiş makinesini kullandıktan sonra iki saat boyunca kazmaya dayanamaz.”

“Ve sen yeni gelen biri olarak, bu süreç muhtemelen daha da dayanılmaz olacak.”

Song Jie açıkça iyi niyetliydi.

Jiang Ye gerçekliğe geri döndüğünde, deneyimli oyuncuların madencilik sırasında buz duvarına vurmak için gerçekten de yalnızca tırnak veya diş benzeri aletler kullandıklarını ve buz duvarının diğer kısımlarıyla temasından kaçındıklarını fark etti.

Bunun üzerine o da elini çekti ve usta oyuncuların madencilik yöntemini taklit etti.

Ancak zihnindeki düşünceler bitmedi.

Birdenbire elektrik ve ışık arasındaki bazı benzerlikler ve farklılıklar üzerinde durmuştu.

Özünde her ikisi de elektromanyetik fenomendir.

Ancak elektrik iletim için bir iletkene ihtiyaç duyar, hızı ışık hızına yaklaşır ancak iletkenin yoğunluğu nedeniyle ışık hızından biraz daha düşüktür.

Ayrıca bir iletken üzerinden yayılan elektrik, direnç nedeniyle zayıflar.

Öte yandan, ışığın bir iletkene ihtiyacı yoktur; boşlukta yayılabilir ve hızı sabittir, yani evrenin maksimum, aşılamaz hızı.

Sadece bundan yola çıkarak, elektrik aslında ışığın zayıflatılmış bir versiyonu gibidir.

Ya da…

bir “iletken” içinde mühürlenmiş bir tür ışık.

İletken.

Elektrik iletkenine genellikle elektrik teli denir.

Bu nedenle, Song Jie’nin az önce söylediği şey şu olabilir: yanılıyoruz…

Eğer gerçekten bir benzetme yapmak istersek—

Bu “buz cevheri”ne karşılık gelen şey elektrik değil, “elektrik kablosu” olabilir.

Yani, içinde “elektrik”in var olduğu “iletken”.

Ve bu özel iletkenin içerdiği eşsiz enerji, “elektriğe” karşılık gelen şeydir.

Bundan bahsederken, Jiang Ye’nin insan geçmişinden gelen uygarlığın kaderinde ona doğru ilerlemek var gibi görünüyordu. elektrik gücüne güvenme.

İlkokulda öğretmenlerinin çevrenin korunmasını savunduğunu ve onları petrol gibi birçok kaynağın yenilenemez olduğu konusunda uyardığını hatırladı.

Ancak liseye girdiklerinde piyasadaki benzinli arabaların yerini neredeyse tamamen elektrikli araçlar almış gibiydi.

Diğer yenilenemeyen enerji kaynaklarının yerini alan elektrik, dünya gelişiminin yerleşik bir yasası haline gelmiş gibi görünüyordu.

Yani, bu sisli dünyada “buz cevheri”ni gerçekten karşılarsak elektrik enerjisini taşıyan “iletkene”…

O halde bu sis enerjisi yenilenebilir mi yoksa yenilenemez mi?

Eğer yenilenebilir bir enerji kaynağıysa, “yenilenmesinin” ardındaki prensip nedir?

Hangi dönemden bahsetmişken, madenden çıkarılabilen buz cevheri içeren bu “buzdağları” hala var mı?

Muhtemelen… maden çıkarılması mümkün değil, değil mi?

Sonuçta, Salvation’ın tanımına göre “sis sütü taşları”, büyük miktarlarda “sis gazı” kullanılarak rafine edildi.

Yani, daha sonraki çağın sisinde, bu tür “buz cevheri”ni çıkarmak artık imkansız olabilir.

Yani, sisteki “buzdağları” daha sonraki dönemde kaybolabilir.

Bu “buzdağlarından” bahsetmişken…

Bu buzdağı madeninin içinde olan Jiang Ye, o kadim deneyimi yaşadı. özel derinlikte bir şiir—

Lu Dağı’nın gerçek yüzünü göremiyorsunuz, çünkü dağın üzerinde duruyorsunuz.

Bu buzdağı madeninin içindeydi ve sisle kaplı buzdağının tamamının sisin içinde nasıl görünmesi gerektiğini hayal etmek gerçekten zordu.

Acaba Antarktika buzdağlarına veya buzullarına rakip olabilir mi?

Ve Antarktika buzdağlarından bahsetmişken…

Jiang Ye, fakir bir lise Öğrenci kesinlikle Antarktika buzullarını kendi gözleriyle hiç görmemişti.

Fakat Zhou Qiming’in anılarına erişmek için Yaşam Taşı’nı kullanmıştı.

Bu yaşam anıları arasında yalnızca Kıyamet Apartmanı ile ilgili anıları çıkarmaya odaklanmıştı.

Fakat aslında Kıyamet Apartmanı ile ilgili anıların yanı sıra…

Zhou Qiming, ikinci nesil, bizzat Antarktika’ya seyahat etmişti.

Ve seyahatleri sırasında, Kıyamet Apartmanı’nın ezici buzullarına bakarken. Antarktika’da arkadaşlarıyla şakacı bir spekülasyon hakkında şaka yapmıştı:

“Şu buzullara ve çeşitli şekillerdeki buzdağlarına bakın, oyun dünyasındaki tamamlanmamış, modellenmemiş bir alana benzemiyorlar mı?”

“Sizce ‘insanlara yasak bölgelerimiz’ olarak adlandırılan bu bölgeler, geçici olarak insan oyunculara kapatılan bu oyun alanları olabilir mi?”

Bu tür sözler aslında sadece bir oyuncunun söylediği sözlerdi. şakaydı.

Daha önce, Jiang Ye bu anıları senkronize ettiğinde, onları hiç ciddiye almıyordu.

Fakat şimdi, “sis buzdağının” varlığı nedeniyle, zihninde Zhou Qiming’in perspektifinden Antarktika’yı hatırladı…

Defalarca bu tür saf dünyanın, göz alabildiğine buzun, tam sessizliğin tadını çıkarmak…

Gerçekten son derece derin bir duyguyu uyandırdı. özel bir duygu.

Elbette, iki kişiye ait anıların iki bölümünü düşününce, Zhou Qiming, Jiang Ye doğal olarak “Reenkarnatörlerin” varlığını da düşündü.

Dolayısıyla sonraki dönemin “sis”inde “buzdağı” bulunmadığı yönündeki spekülasyon doğru olmayabilir.

Belki de daha sonraki dönemin sisinde, buzdağları “Reenkarnatörler” tarafından işgal edilmişti, dolayısıyla Salvation madencilik yapamadı ve sadece onları iyileştirebildiler mi?

Bundan bahsetmişken…

Jiang Ye daha önce apartman çatışmalarına katılmayan, sisin içinde uzun süre dolaşan ve gerçekte ne yapan Reenkarnatörlerin tam olarak ne yaptığını merak etmişti?

Sisin içinde, apartmanın gelişimiyle hiçbir şekilde ilgilenmeden uzun süre hayatta kalmalarını sağlayan hangi sırlar vardı?

Bunun yanı sıra, oldukça ciddi bir soru aniden aklına geldi. akılda—

Peki ya bu çağın Reenkarnatörleri?

Onlar da hâlâ sisin içinde mi dolaşıyordu?

Yoksa normal şehirlerin içine karışıp Üstün İnsanlar kılığına mı girdiler?

Ve sonra Li Ku’nun hayalini gerçekleştirme yolu, normal şehirlerin yok edilmesi…

Reenkarnatörler katılır mıydı?

Daha detaylı düşünürsek…

Reenkarnatörler bu çağda ortaya çıkanlar, normal zaman çizelgesinden gelen Reenkarnatörler miydi, yoksa zamanda yolculuk yapmış Reenkarnatörler de var mıydı?

Eğer Reenkarnatörler reenkarnasyonu deneyimlemişse, o zaman zaman yolculuğunun sırrını biliyor olmalılar!

O halde zaman içindeki bu yolculuğa katılmazlar mıydı?

Birden Jiang Ye zaten bildiği bir bilgiyi hatırladı. Reenkarnatörler—

Reenkarnatörler dünyevi olaylara katılmazlar.

Jiang Ye bunu daha önce düşünmüştü; Reenkarnatörler, Kıyamet Apartmanı’nın tüm döngüsünü deneyimlemişlerdi.

1. Günden 11. Güne ve hatta Kıyamet Apartmanı oyununun sonraki aşamalarına kadar…

Muhtemelen hepsini deneyimlemişlerdi.

Yani, Reenkarnatörler [Tarih Önceden Belirlenmiştir] teorisine uzun zaman önce ulaşmış olabilir mi?

Başlangıçta Jiang Ye, [Tarih’e gerçekten inanmıyordu. Kaderi Önceden Belirlenmiştir.

Fakat tesadüfen, Li Ku’nun anılarından geleceği görmüştü!

Bu, [Tarih Önceden Belirlenmiştir]’in kanıtı değil miydi?

Elbette Li Ku’yu doğrudan yerinde öldürmek gibi “tarihi değiştirmeyi” düşünmüştü?

Fakat birçok bilimkurgu filmi senaryosuna göre…

“Tarihi değiştirmekte” ısrar eden bu eylemler genellikle tarihi kolaylaştırmakla sonuçlanır.

Belki de Jiang Ye, Li Ku’yu şimdi öldürseydi, tarihin değiştiğini düşünürdü.

Ama kim bilir, bir gün sonra, yaşayan bir Li Ku yeniden ortaya çıkabilir…

Kader böyledir, anlaşılması güçtür ve çoğu zaman kişinin isteklerine aykırıdır.

Yani, eğer kader gerçekten önceden belirlenmişse…

Tüm döngüler yalnızca tekrarlardan ibarettir.

O halde, reenkarnasyon?

Kaderin önceden belirlediği her şeyi tekrar tekrar deneyimleyen Reenkarnatörler için ne anlam var?

Hayır…

Jiang Ye, Song Jie’nin dev tırnağını tuttu, düzensiz buz duvarına defalarca vurup kesiyordu, zihni soğuk seslerle yankılanıyordu, vücudu ürpertinin varlığına sızdığını hissediyordu…

Bir an için tamamen hareketsizleşti.

Zihninde geçmişe dair sayısız varsayım vardı. anında ileri fırladı ve birleşti…

Yasak Bölge’nin yayılması ve genişlemesi ve “zaman yolculuğu” öncesindeki zil bile şu anda zihninde tekrar çalıyor gibiydi.

O kadar sakindi ki, sanki tamamen sessiz Antarktika’da gibiydi.

Sanki şu anda dünya sessizdi, geriye sadece kalp atışı kalıyordu…

Kalp atışı yavaş ve ağırdı.

Bu duygu hem tanıdık hem de tuhaftı.

Aşinalık yatıyordu. —

Sanki…

Bir kez daha Kader Zarı tarafından çekiliyordu, havada bir yelpaze gibi dönüyordu.

Orada bir tuhaflık vardı—

Şaşkınlığında bir kopukluk duygusu hissetti.

Ve bu “her şeyin dışında olma” hissi ona sanki hareketsizmiş gibi hissettirdi.

Böylece, bir yelpaze gibi çılgınca dönmenin orijinal hissi değişti. içine…

Sanki dünya onun etrafında dönüyormuş gibi!

Jiang Ye mekanik madencilik hareketlerini durdurmadı.

Aklına aniden ünlü bir deney geldi:

Schrödinger’in kedisi.

Bir kedi, zehir ve radyoaktif kaynak bir kutuda birbirine mühürlendi.

Radyoaktif kaynaktaki atom, bozunmuş ve değil süperpozisyon durumundadır. çürümüş.

Böylece Schrödinger, kutudaki kedinin canlı ve ölü süperpozisyon durumunda olduğu sonucuna varmıştır.

Fakat gerçek durum, kutuyu açtığımızda Schrödinger’in kedisinin kaderinde yalnızca tek bir durumda, canlı veya ölü olacağıdır.

Yani…

“Gözlem yapmak için kutuyu açma” eylemi kedinin canlı veya ölü olmasına neden olur.

Ve terim “gözlemlemek için kutuyu açmak” akademik çevrelerde kuantum durumunun çöküşü olarak açıklanıyor.

Gözlem eyleminin dalga fonksiyonunun çökmesine neden olması anlamına geliyor.

Jiang Ye bir zamanlar, “zamanın yanıltıcı olduğu” hipotezini açıklamak için dalga fonksiyonu çöküşünü kullanmaya çalışan yabancı bir bilim kurgu romanı okumuştu.

Bu “zamanın yanıltıcı olduğu” hipotezinde, geçmiş, gelecek ve şimdiki zamanın hepsi “aynı anda var olur.”

Ve bu romanın kahramanı, kendisine ait herhangi bir “zaman”da özgürce seyahat eder.

Başkahramanın hayatı, daha önce çekilmiş bir film gibiydi.

Herhangi bir zaman diliminde, ancak bölüm başına yalnızca bir kez rastgele görünebilirdi.

Zaten filme alınmış olan bu “film” ile ilgili olarak roman, başından beri her karenin bir kuantum süperpozisyon durumunda olduğunu açıkladı.

Başkahramanın film boyunca seyahat etme süreci, Schrödinger’in kedi kutusunun ardından bir kez açılması gibiydi.

Çünkü başkarakterin her yolculuğu, filmin karesinin nasıl sunulması gerektiğini belirleyen bir gözlemcinin müdahalesiydi.

Ve bu bilimkurgu romanının açıklamasına göre,

İnsanın zaman algısı, esasen makroskobik evrendeki dalga fonksiyonunun çökmesinden kaynaklanan bir yanılsamadır.

Yani, tüm dünya sistemi içinde belirli bir anda bilinmeyenden bilinmeyene bir değişim olmadığı varsayılır. kesin…

O halde bu an, zamanda “durgunluk” olarak anlaşılabilir!

Kuantum dalga fonksiyonunun çöküşü veya makroskobik dünyada bilinmeyenden bilinene geçiş, “zamanın geçtiğine” dair algımızı yaratıyor.

Öyleyse bir düşünce evreni oluşturduğumuzu varsayalım.

Bu düşünce evreninin görünümü sonsuz dereceden Rubik küpüne benzer.

Sayısız Schrödinger’in kedi kutusundan oluşur.

Düşünce evreninin başlangıç durumu, tüm sonsuz kedi kutularının kapalı durumda olmasıdır.

Yani her şey bilinmeyen bir durumdadır.

O halde bu düşünce evreninin gelişimi, %100 bilinmezlik başlangıç durumundan itibaren kademeli olarak “kutuların açılmasıdır”.

Her kutu açılımı bir dalga fonksiyonu çöküşüdür, yani bilinmeyen kesinleşir.

Ve gözlemcinin kutuları açma sırası, gözlemcinin algıladığı “zaman”dır. gözlemci.

Algıladığımız gerçek evrende kutuların açılma sırası belirli yasalara göre gerçekleşir.

Belki nedensellik yasası, belki de entropi artışı yasası.

Bu yasa geri döndürülemez, dolayısıyla “zaman” da tek yönde akıyor gibi görünüyor.

Her kedi kutusunu bu geri döndürülemez yasa doğrultusunda açıyoruz.

Bu, “geçmişten” “geleceğe” doğru akan zaman algımızı yaratıyor…

Yani düşünce evreninde bu geri döndürülemez, sabit yasayı sildiğimizi varsayalım.

Gözlemci sonsuz sayıda kedi kutusunu rastgele açabilir.

Bu, Jiang Ye’nin okuduğu romandaki kahramanın, kendi hayat filmi boyunca seyahat ederek, filmin her karesini bilinmeyenden kesine sabitleyerek başardığı şeyi oluşturur.

Varsayalım.Kıyamet Apartmanı dünyasını kavramsallaştırmak için biraz önce anlatılan düşünce evrenini kullanırız.

O zaman bu dünyanın ilerleyişi şu şekilde olabilir:

Daha kolay anlaşılması için, dünyayı temsil eden sonsuz dereceli Rubik küpünü 11. dereceli Rubik küpüne küçültelim.

Küpün aşağıdan yukarıya doğru her katmanı Kıyamet Apartmanı’nın bir “günü”nü temsil eder.

O zaman bu küpü oluşturan kedi kutuları sahip olabilir. 3. katmandan itibaren açılmaya başlandı.

Ta ki 8. katmandaki kedi kutuları tamamen açılmak üzere olana kadar.

Açılma sırası bir anda 8. katmandan 1. katmana sıçradı.

Ve açılma sırasındaki bu ani değişiklik “zaman yolculuğunun” arkasındaki prensiptir.

O halde bu temelde…

Neden kedi kutularının “ilk” olarak algılanan 3. katmanını doğrudan anlayamayız? Rubik küpü, Kıyamet Apartmanı 1. Gün mü?

Peki, Rubik küpünün “sonra” açılan 1. katmanını, 6. Günden sonraki 7. Gün olarak anladınız mı?

Jiang Ye’nin zihnindeki tam sessizlik, bu sorunun cevabında yatıyordu.

Bir anlık aydınlanma onu fark etti—

Yani, sorunun kendisi cevabı içeriyor!

Başlangıçta aradığı soru, bu finalin cevabıydı. tefekkür—

1. Gün neden yalnızca 1. Gün olmak zorunda?

Tüm gözlemcilerin algısına göre 1. Gün, 8. Günden sonra meydana gelmiş olmasına rağmen.

Yalnızca 1. Gün olabilir, 7. Gün olamaz.

Çünkü…

Rubik küpünde zaten istiflenmiş tüm kedi kutularının tüm düzeni… kaderin çerçevesidir!

Paralel evrenler gerçekten de olabilir var.

Fakat mantıksız, mantıksız, hatta yoktan var olmuş bir dünya olamazlar.

Tıpkı Schrödinger’in kedi kutusu gibi, onu açtığınızda karşınıza canlı veya ölü bir kedi çıkar; bir köpeğin dışarı atlaması mümkün değildir.

Ve bu sınırlı olasılık kaderdir!

Tıpkı tüm kedi kutuları Rubik küpünün içinde düzenlenmişse, kaderin de kendi çerçevesi vardır.

Bu çerçevenin tamamı değişmez.

Fakat kader aynı zamanda canlı bir kedi veya ölü bir kedi olasılığını da korur.

Schrödinger’in kedi kutusunda bu iki olasılık vardır.

Ve Rubik’in içindeki her kedi kutusunda küp evren, sonsuz olasılıklar barındırıyor.

Ve bu…

Belki de… reenkarnasyonun anlamı budur?

Yani Kıyamet Apartmanı’ndaki reenkarnasyonun anlamı, belirlenmiş kader çerçevesini tüm olasılıklarla doldurmaktır?

Ve Jiang Ye’nin dört boyutlu evren hakkındaki spekülasyonuna göre.

O halde reenkarnasyondaki yeni bir olasılığın her doldurulması…

Bir evrimdir. Üç boyutlu evrenin dört boyutlu evrene geçişi nasıl?